Los escritores rinden homenaje al ‘brillante’ Dahl mientras critican ‘despertar reescribiendo’

Se podría describir, como de hecho lo hizo el vocero oficial del Primer Ministro esta semana, como “distorsionarse” con el lenguaje. Augustus Gloop ya no es gordo, los hombres de las nubes en James y el melocotón gigante se han convertido en personas de las nubes y una bruja que se hace pasar por cajera de un supermercado es ahora una “científica superior”.

La “temerosa fealdad” de la Sra. Twit se ha reducido a “fealdad”, los Oompa-Loompas, que aparecen junto a Gloop en Charlie y la fábrica de chocolate, son neutrales en cuanto al género, y palabras como “loco”, “loco” y “al revés” se han reducido. eliminado, todo en nombre de Netflix, que ahora posee el lucrativo patrimonio literario de Roald Dahl.

Todo ha causado la disputa más turbulenta, con el autor de Satanic Verses, Salman Rushdie, acusando al editor Puffin de “censura absurda”.

Muchos creen que Dahl, quien murió a los 74 años en 1990, vendió la asombrosa cantidad de 250 millones de copias de sus libros precisamente porque sus malos eran escandalosamente horribles y a los lectores jóvenes les encanta su sentido de lo grotesco.

El resultado de esta edición equivale a una reescritura significativa de la ficción de Dahl, no solo eliminando y reemplazando palabras, sino también cambiando o eliminando oraciones completas.

Los editores de Puffin, que describieron el proceso como “revisión”, recibieron la ayuda de un grupo de personas descritas como “Embajadores de inclusión”.

Los lectores de la última edición de Esio Trot, por ejemplo, descubrirán que “oscuramente” ha sido reemplazado por “misteriosa”. Aparentemente, la inclusión significa deshacerse de una palabra como “oscuro”, porque debe tener conexiones negativas con la raza y el color de la piel, y cambiarla por “misteriosa”, una palabra más neutral.

De hecho, el diccionario define “oscuro” como “amenazante, misterioso u ominoso”. Pero el inglés es un idioma lleno de matices y matices de significado.

“Darkly” sugiere algo más amenazante que “misteriosamente”. Tiene un golpe más poderoso.

Y a Dahl le gustaba la contundencia de la ficción infantil. No tenía ningún interés en las tonterías, ni tampoco los millones de lectores que compraban sus libros por sacos, como siguen haciéndolo.

También escribió libros para que los padres los leyeran en voz alta. Cambia las palabras y cambiarás cómo suenan esas historias y su impacto en el oyente.

Dahl es, sin duda, una figura controvertida. Su antisemitismo siempre ha horrorizado (con razón) a los lectores. Pero no se equivoquen, la reescritura del despertar de hoy no tiene nada que ver con el disfrute de los niños. Se trata de adultos y sus complejos.

Dahl escribió una vez: “Me importa un carajo lo que piensen los adultos”. Hoy debe estar dando vueltas en su tumba. Releyendo sus novelas para mi biografía reciente, Teller Of The Unexpected: The Life Of Roald Dahl, recordé constantemente su brillantez.

En The BFG, mi favorito de los libros infantiles de Dahl, parte de esa brillantez es su invención de lo que es virtualmente un nuevo lenguaje para el BFG. Incluso The BFG, sin embargo, no ha escapado al proceso de “revisión”.

En 1982, vestía una capa negra; en 2023, ya no se nos dice su color. La novela original de Dahl también se refería a “niños y niñas”, ahora solo hay “niños”. Esperemos que estos niños puedan seguir disfrutando de estas brillantes historias, incluso si se ven obligados a leer las copias de sus padres al amparo de la oscuridad.

Por Victoria Selman

Nunca olvidaré haber leído Las brujas. Qué aterrador encontré a las mujeres calvas que querían “aplastar” a los niños como yo. Cómo vitoreé cuando las cosas horribles se convirtieron en ratones. Pero, sobre todo, recuerdo la advertencia inicial del libro: “LAS BRUJAS DE VERDAD se visten con ropa corriente y se parecen mucho a las mujeres corrientes. Viven en casas ordinarias y trabajan en TRABAJOS ORDINARIOS. Por eso son tan difíciles de atrapar”.

Es una advertencia que podría hacerse con la misma facilidad sobre los asesinos en serie, un término acuñado menos de 10 años antes de que se publicara Las brujas. Durante mucho tiempo me ha intrigado la psicología del mal pero, pensando en retrospectiva, ¿es posible que haya sido impulsado por la Gran Bruja? Después de todo, ella piensa en “acabar” con los niños “todo el día”.

Cuando se trata de ficción, lo que realmente atrapa el interés del lector es el atractivo de los malos. Y, por supuesto, ¡cuanto más “malo”, mejor! Y los malos son lo que mejor hace Roald Dahl, a menudo a través del lenguaje inventado más delicioso, la irreverencia y los personajes coloridos. ¿Quién puede olvidar la saliva azul de las brujas o los pies sin dedos que deben meter en zapatos puntiagudos? ¿O la mancha que cambia de color en sus ojos o las “olas apestosas” que emiten los niños?

Sin embargo, ahora el lenguaje que nos atrae a Dahl está siendo retocado para no ofender a las personas que podrían sentirse molestas por palabras como “pequeño” o “gordo”. El dominio de las palabras de Dahl (inventado o no) frenado por la Policía del Pensamiento. Como escritor, la idea de la censura me horroriza. Me pregunto qué diría la Gran Bruja al respecto: “¡Poppyrot!” Espero.

• Victoria Selman es autora de Richard & Judy pick, Truly Darkly Deeply

Por Adam Simcox

Algunas personas no tendrán problema en reescribir a Roald Dahl, lo verán como una limpieza necesaria de material problemático, asegurándose de que sea adecuado para una audiencia moderna, pero para mí, es como rociar un galón de lejía por toda la Capilla Sixtina. El vandalismo cultural es tan peligroso como innecesario.

Dahl tomó el lenguaje y lo redujo a una pulgada de su vida. No tenía miedo de romper las reglas de la gramática; de hecho, parecía deleitarse positivamente en él, torciendo palabras y letras en oraciones salvajemente evocadoras. Es una de las razones por las que sus libros siguen siendo tan populares; Dahl inventó un lenguaje que era impenetrable para los adultos, pero que tenía todo el sentido del mundo para los niños.

Tome The BFG, con sus fizzwigglers, crumpscoddles y gobblefunks. La prosa es tan maravillosamente anárquica que es virtualmente punk rock y un sentido de irreverencia y rebelión recorre todo el trabajo de Dahl. Es una de las cosas a las que responden los niños; hay una picardía en él, una sensación de que a los padres no les gustaría, y las historias son aún más deliciosas por eso. Hay una razón por la que The BFG todavía vende un millón de copias al año y no es por su contenido seguro y desinfectado. A pesar del descaro del tono, hay un fuerte núcleo moral en el trabajo de Dahl. Los malhechores son castigados.

Se premia la decencia. El bien vence al mal, siempre. Ese no es un mensaje que deba reescribirse, es uno que debe celebrarse y gritarse desde los tejados, snozzcumbers y todo.

• The Ungrateful Dead de Adam Simcox se publica el 20 de julio

Por Lesley-Ann Jones

De todas las historias de Roald Dahl, quizás Charlie y la fábrica de chocolate es la más identificable. Inspirado por los días de escuela del autor en Derbyshire, cuando se enviaban muestras de dulces a los niños para que las revisaran, creó un mundo en el que el azúcar es el rey. El dueño de la fábrica es Willy Wonka, hijo de un dentista y, por lo tanto, privado de azúcar. Su plan Golden Ticket es realmente la búsqueda de su propia niñez perdida.

Charlie Bucket es ese chico. Su búsqueda de una vida mejor no es para él sino para sus abuelos enfermos, los cuatro temblando en la misma cama. El dulce Charlie, contra el glotón Augustus Gloop, la mocosa malcriada Veruca Salt, Violet Beauregarde, que muerde chicle, y el perezoso y obsesionado con la televisión, Mike Tevee, se enfrenta a muchas aventuras para convertirse en el heredero de la fábrica de Wonka después de pasar la prueba de moralidad de Willy.

¿Que es no gustar? No hagas que los revisionistas comiencen. Los poderosos Oompa-Loompas, rediseñados como “gente pequeña” (no “hombres”), se convierten en símbolos de nuestro vergonzoso pasado de esclavitud.

El cuento en sí se vuelve racista y clasista. Se toma a la ligera los problemas de salud mental, los trastornos alimentarios y la obesidad, la crueldad hacia los niños y la mala crianza de los hijos. ¿Lo hace? Sí, los personajes más malos de Dahl son estereotipos contundentes con acrónimos insultantes.

Sí, ridiculiza la ignorancia, la superioridad, la estupidez y la codicia. Pero el pequeño Charlie se destaca como el honesto, amable y cariñoso, cuya amabilidad gana el día al final.

¿Entonces, cuál es el problema? A los niños les encantan los estereotipos. Responden bien a las historias observadas con agudeza contadas en un lenguaje intransigente; a cuentos que refuerzan su sentido del bien y del mal. Porque los propios niños llaman a las cosas por su nombre. Dicen lo que ven. Dahl escribió desde su memoria infantil, viéndolo todo con ojos juveniles.

Creo que gritaría “¡Poppycock!” a todo esto “¿Quien sigue? Dickens? ¿Shakespeare? ¿Chocer? ¡Afuera con sus cabezas!” No podemos reescribir la historia. Lo que podemos hacer es enseñar a los niños el significado de las palabras, en lugar de editar y borrar el pasado.

• Lesley-Ann Jones es autora de The Stone Age: Sixty Years of the Rolling Stones y Love of My Life: The Life and Loves of Freddie Mercury.

Por Will Dean

Al crecer como un niño tímido y aficionado a los libros en Midlands, Danny, The Champion Of The World fue uno de mis libros favoritos. Debo haberlo tomado prestado de la biblioteca una docena de veces.

La historia comienza con una línea sobre su madre que muere repentinamente cuando él era un
bebé y su padre cuidándolo
todo por sí mismo.

Esa es una apertura audaz para cualquier libro. Roald Dahl nunca hablaba mal de sus jóvenes lectores, y creo que los niños lo perciben.

La historia de Danny nos enseña mucho sobre la resiliencia, la pérdida, las jerarquías aún presentes en las comunidades rurales y cómo un hombre común trabajó duro para que su hijo se sintiera seguro.

Además de la familia, el libro trata de aventuras. El padre de Danny es un cazador furtivo: otro tema complejo y lleno de matices para abordar en una historia para lectores jóvenes. El niño conduce un automóvil y le roba faisanes a un odioso millonario y, en ese sentido, el libro termina con una súplica (dirigida al niño que lee la historia) de que si alguna vez tienen hijos propios, que sean un padre tan emocionante como él. para ellos como William lo fue para Danny.

El libro se publicó en 1975. Soy reacio a criticar a cualquier autor medio siglo después de su publicación. Es demasiado fácil juzgar con el beneficio de la retrospectiva.

Dahl tenía muchos defectos, pero en este libro en particular, encontré una poderosa historia de amor y cuidado paternal. Todavía encuentro esa misma calidad hoy cuando se lo leo a mi propio hijo.

• La última novela de Will Dean, El último pasajero, sale a la venta el 11 de mayo

Por Becky Hunter

Uno de mis libros favoritos mientras crecía era Matilda. Cuando era joven, pasé una cantidad vergonzosa de tiempo tratando de que mis libros volaran del estante hacia mí o parpadeando muy fuerte para apagar la luz. Obviamente, el personaje que más me ha quedado es la aterradora directora Miss Agatha Trunchbull. La Trunchbull es la mejor acosadora, y más aún porque está en una posición de poder.

Para mí, el lenguaje utilizado para representarla la hizo vívida y memorable, realzándola como la mala. He visto volver a la alegría de leer la historia: mis sobrinas aman a Matilda y alentar juntas contra la Trunchbull es muy divertido.

En última instancia, es una historia sobre cómo superar la adversidad, y si un niño la lee y ve un poco de sí mismo en una niña que se enfrenta a un acosador contra viento y marea y tal vez se siente esperanzada por eso, entonces seguramente eso es algo bueno.

Y aún mejor si leer sobre la Trunchbull en todo su esplendor fomenta un amor por la literatura de por vida, y tal vez algunos de los libros que estos niños leerán resaltarán
diferentes tipos de matones que vienen en todas las formas
y tamaños

• One Moment de Becky Hunter se publica el 2 de marzo